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FIRST青年影展:独立电影配乐之局限

2018-10-06 来源:贵州娱乐网

西宁FIRST青年影展在国内电影节里算是一个异类。不同于更加主流的北京电影节、上海电影节,被称为“中国的圣丹斯”的FIRST青年影展把焦点放在了青年电影人早期作品上,这些作品大多成本低廉、做工粗糙,但却不乏青年电影人特有的独立与力量。

▲ 本届FIRST影展评委会 ?? FIRST影展

昆明颠康癫痫医院好不好近几年来,随着《心迷宫》、《八月》等来自FIRST青年影展的影片获得越来越多的认可,这个在大西北的电影节对华语电影的影响力也是越来越大,并且成为了华语电影独立电影的代表。而作为电影的重要组成部分,配乐在这些作品中的形态显然与我们熟悉的主流商业片是很不一样的。

这次笔者亲临西宁FIRST青年影展,观看了主竞赛单元的五部影片:《老兽》、《小寡妇成仙记》、《塑料王国》、《南京南》、《笨鸟》,以期管中窥豹,看看当下华语独立电影配乐的趋势,以及这些初出茅庐的青年电影人们是如何对待电影配乐的。

▲ 电影《老兽》剧照 ?? 豆瓣

《老兽》这部影片讲述了一个老混蛋与自己儿女们“相爱相杀”的故事。电影的背景设定正是导演周子陽的故乡内蒙古,但宋雨喆的配乐并没有非常俗套的使用呼麦等传统蒙古民乐的元素,而是使用了以吉他、曼托林为主的乐器,用简单的旋律塑造出一种悲凉的气氛。

在我们与导演周子阳的交流中得知,民谣歌手出身的宋雨喆本来给了他一版与自己歌曲风格类似的配乐,但导演觉得太过饱满有力,无法与影片兼容。后来导演选出了几首墨西哥电影作曲Gustavo Santaolalla为《通天塔》的配乐作为参考音乐交给了宋雨喆,最终创作出了与影片气质相符的配乐。

▲ 电影《通天塔》配乐 Deportation/Iguazu

作曲:Gustavo Santaolalla

尽管费此周折,影片中配乐使用的并不多,除去开片与结尾,只有四个场景用到了配乐。这些场景大多涉及到诸如梦境等超现实的情节,而整部影片多数时间都保持了无配乐的写实主义风格。

▲ 电影《小寡妇成仙记》剧照 ?? 豆瓣

与《老兽》类似,《小寡妇成仙记》也混杂了超现实主义与现实主义的风格,甚至某种意义上来说可以算作魔幻现实主义。影片里死了三任丈夫的小寡妇,阴差阳错被村民认为是神仙附体,最终真的干起了萨满的工作,引发了一串荒诞的故事。

由于影片的独特风格,配乐也只在少数的转场片段与带有超现实主义意味的段落出现。靳玮晔创作的配乐以钢琴与电子合成器塑造的氛围音乐结合而成,与影片浓厚的乡土气息并不是很搭,甚至会有些出戏。

▲ 纪录片《塑料王国》剧照 ?? 王久良

作为这次观影的唯一一部纪录片,《塑料王国》的配乐篇幅明显比其他几部多了不少。这部纪录片将视角对准了两个靠着处理进口塑料垃圾为生的家庭,以他们的日常生活构成了全片的主要内容。

本片的作曲家Tyler Strickland在此之前就有好几部纪录片配乐的经历。这部《塑料王国》里延续了他的电子乐的风格,在影片少有的几个温馨的场景里为这部整体压抑的影片带来了一丝亮色,也让观众更加能够对影片里两个家庭的境遇产生同情。

▲ 电影《南京南》海报 ?? 豆瓣

号称成本只有4000元人民币的《南京南》并没有使用原创配乐,而是大量的使用了已经存在的版权音乐。与《老兽》的导演口味类似,《南京南》的导演张文龙也是墨西哥配乐作曲Gustavo Santaolalla的乐迷,整个影片的多数配乐都是直接使用Santaolalla的作品。

对于这样一部非科班出身制作、成本极低的电影,配乐为作品的“电影感”加分不少。而《笨鸟》尽管在片尾字幕里出现了著名台湾电影作曲林强的名字,但整部影片除了片尾,并没有任何音乐。

▲ 电影《笨鸟》剧照 ?? 豆瓣

从以上几部竞赛单元影片配乐中,我们不难看出,当下的青年独立电影人在配乐的使用上还是非常小心翼翼的。也许是长期浸淫于现实主义电影风格,他们都对传统带有叙事功能、会对观众情感产生过大影响的配乐敬而远之。

多数情况下,只有当影片进入了超现实的风格,配乐才会仅仅使用简单的钢琴、吉他,配上合成器的音响设计,十分克制的出现。限于成本和独立电影本身的特殊属性,较大编制、音色更为丰富的配乐是一定不会听到的。

▲ 音乐人宋雨喆 ?? 网络来源

而在音乐人的选择上,多数都不是专业出身的作曲:《老兽》的作曲宋雨喆是民谣歌手出身;《小寡妇成仙记》的作曲靳玮晔虽然是中央音乐学院毕业,专业却是音乐治疗;就算是大家最熟悉的林强,同样也是乐队转行。

正是因为这些原因,在今年FIRST青年影展“鼓励在集体创作中对摄影、美术、音乐、剪辑某一专项有突出尝试及贡献的电影工作者”的“最佳艺术探索奖”,没有一个涉及音乐的提名。

这样的趋势其实也与世界其他地区的独立电影相似。在经历了各国的电影新浪潮之后,电影配乐不仅篇幅在减少,旋律性也在不断的被弱化,这点在那些注重艺术价值的影片里尤为突出。

新一代的导演们越来越害怕自己对观众操控太多,而配乐无疑是对观众最有效的操纵方式之一。然而配乐依然还是电影很难缺少的一部分,哪怕是这些青年导演粗粝的早期作品。《老兽》的导演周子阳就坦承自己一开始并不想要配乐,但最后剪片的时候觉得一些场景没有配乐还是不够完整。

▲ 电影《暴裂无声》剧照 ?? 钟欣

而这次的闭幕片《暴裂无声》,尽管导演忻钰坤也是凭着《心迷宫》在FIRST青年影展一鸣惊人。但作为他的第二部剧情长片,除了电子合成器效果之外,急促的打击乐让影片中的动作场景而扣人心弦,而最后结尾黑色的高潮伴随着弦乐的加入更是直击人心,这些相对丰富的声音,为整个电影节奏的把握增色不少。

纵观每年欧洲三大电影节出产的影片,也不乏配乐非常有想法的影片,Gabriel Yared、Alexandre Desplat等传统电影作曲家更是这些电影节的常客。对于这些华语电影的新人导演来说,如何做好配乐与电影风格的平衡,以及如何更好的使用配乐,路依然很长。